大和桜の反証

日本のドレフュス事件

古田武彦

　　　　　　　一
　『国史画帖・大和桜』は、偽作論者の宝典だった。「和田家文書の偽作性の立証は、これできまり。」そのように信じ込んだ人々も、少くなかった。－－しかし、今、原本（画帖、それ自身）を手にしてみると、事実は全く逆、この画帖こそ「和田家文書が真作であった」こと、その事実に対する絶好の証人、無類の証言の書だったのである。

　　　　　　　　二
　八幡太郎義家と安倍貞任をめぐる「衣川の戦」、これは両書（画帖と和田家文書）に共通の題材を扱っているから、対比上、貴重である（多くは、題材が異っている）。
　和田家文書の場合、「東日流六郡誌考察図」の中にある（『東日流六郡誌絵巻・全』津軽書房、及び『東日流六郡誌大要』八幡書店、以下「考察図」と言う。）。その図柄は、義家と貞任の二人がそれぞれ矢筒を背負い、弓を手にし、馬に乗っている（Ａ図）。これに対し、画帖の場合（Ｂ図）、義家と貞任と、二人の姿（馬と人）が酷似している。この点から、両書の間に（直接にせよ、間接にせよ）関係のあること自体は疑えない。これが今回の問題を生じた原因（の一例）であろうと思われる。
　しかしながら、両書を子細に熟視すると、著しい差異が発見される。画帖の場合、義家が貞任の鎧を引きちぎり、右手にもっている。左手には、鉄棒をもつ。そのため、弓はもつことができず、地上にも落ちていない。すなわち、「矢筒を背負いながら、弓を持たぬ」という、変則の構図の画と化しているのである。考察図の方が素朴にして平明、画帖の方は強引にして無理、この対比が鮮やかなのである。

　　　　　　　三
　義家の戦功を画いた著名の名画に「前九年の役合戦絵巻」がある。十三世紀中葉の成立であるが、ここには、あの「衣川の応答歌」の場面はない。義家が「衣の館はほころびにけり」と呼びかけ、即座に貞任が「年を経し糸の乱れの苦しさに」と答えたという、文字通り「画になる」場面は画かれていないのである。これに対し、同時期に成立した『古今著聞集』にはじめて右の応答歌の説話が登場する（これ以前の今昔物語集などには、ない）。従ってこの応答歌は「和歌者流の創作」というのが、『大日本史』以来の通説である（『大日本百科』小学館、参照,。）
　そこで、次の三段階が存在しよう。

　古形（Ａ型）－－応答歌ナシ
　新形（Ｂ型）－－応答歌アリ
　改変形（Ｃ型）－「鎧を引きちぎる」

　考察図は、右のＡ型に属している（津軽書房版）。これに対し、同じ考察図でも「八幡書店版」の場合、Ｂ型に属している（この問題については、後記）。
　ところが、画帖の場合、Ｃ型である。人口に膾炙した、つまり平凡なＢ型にあき足りず、「鎧を引きちぎる」という、一層「画になる」新工夫を導入したのである。この画の作者、延一（明治二十三年以降、歌川派）の手法であろう。そのため、画の構成に無理を生じたこと、前述のごとくである。

　　　　四
　考察図の「原型」に、問題の「応答歌」の存在しなかったこと、それをしめすのは、「解添書」である。これは、考察図に付した孝季の解説、すなわち「絵解き」であるが、問題の「衣川の戦」に対しては、全く「応答歌」の片影もない。清原氏の「反忠」によって、衣川柵も、「壮絶無比なる激闘ののち、遂に陥りたり。」とのべるのみ。「応答歌」なき「津軽書房版」の図柄と対応している。　
　ところが、「八幡書店版」の場合、同じ図柄の上に、右の「応答歌」が記入されている（Ｃ図）。これは、「後時の追記」であろう。なぜなら次々頁（二つ目）の「貞任自決の場」（Ｄ図）では「御遺歌」として「世の常を逆らふ人の心をばわれ逝くあとに雪ぞ降れ降れ」の歌が記せられている（「八幡書店版」）が、解添書ではこの同じ歌に対し、「遺歌一首」として、敬語の「御」がない。
　「御」のない解添書の書法が、孝季自身の用法をしめすのに対し、「御」を付した書法は、別人（たとえば、和田長三郎吉次。あるいは明治の末吉）の「手」をしめしているのではあるまいか。孝季にとって、貞任は「祖先の同族」であるが、吉次等にとっては「上層者」だからである。
　もちろん、孝季はこの「応答歌」を知っていた。「古今著聞集」以後の世代である上、衣川の合戦に甚大・悲痛の関心をもつ彼であるから、当然である。しかしながら、彼はこの「新伝承」を拒絶した。なぜか。「それは古伝承ではない。」という、ストレートな理由と共に、「憎むべき侵略者」たる義家と、じゃらつく如き「応答歌」を交わすなど、彼の好み、及至矜持と合わなかったのではあるまいか。
　これに対し、「八幡書店版」の「追記」の場合、それほど「剛直な立場」をとらず、人口に膾炙した「風流の場面」として、「追記」したのではあるまいか。もしこの「別人」が、吉次その人であったとしたならば、わたしたちは従来、「一枚岩」の如く見えていた「孝季と吉次との間」の誤差を発見したのかもしれぬ。あのマルクスとエンゲルスとの間の誤差のように。
　しかし、ことは「寛政原本」の出現時に確認しうるところ、今はこの「八幡書店版」の場合にも、「鎧を引きちぎる」ような「無理ある新工夫」の見られぬ点、ふたたび特記しておきたい。「画帖を元にして、考察図を書いた」というような結論は、粗雑な観察にとどまり、精細に事実を観察せぬ「偽作」論者の妄想にすぎなかったのである。（「津軽書房版」と「八幡書店版」の文章部分は、他にも、異同多く、別本である。）

（Ａ図）「考察図」

（Ｂ図）『国史画帖・大和桜』

これは『新・古代学』第一集（新泉社） P185,188 特集２　和田家文書「偽書説」の崩壊からの抜粋です。コピーのコピーでは判別できないので変わって掲示します。

　　　　　　五
　第二に対比すべきは、「高星丸脱出」図（Ｅ図・考察図）と「曽我の夜討」図（Ｆ図・画帖）である。このケースは、両書題材がちがう。ちがうけれど、男二人、女一人の姿勢の酷似していること、一目瞭然だ。ここでも、両書の間に（直接にせよ、間接にせよ）関係のあることは明瞭である。
　しかし、子細に観察すると、前者が図柄として百パーセントと言っていいくらい「自然」なのに対し、画帖は「不自然」きわまる構図となっている。（当画は、秀湖。明治二九年没、楓湖の門人。）
まず、考察図の場合、貞任の自決のあと、遺児高星丸を落ちのびさせるため、乳母の一の前が抱いて外に出ようとする。向って左端には矢巾甚内が刀の刃を直立させて、外方を看視している。その後方に管野左京が抜刀寸前の姿勢で、侵入者を警戒している。さらに右端上方では、高畉（＝畑）越中がかがり火をさし出して、落ちのびるべき路をさししめしている。幼児をかかえる乳母が廊下から足を踏みはずさぬよう、との用意であろう。すべて、脱出の緊迫のただよった名場面である。
　これに反し、画帖の場合、女中風の女性が雪灯（ぼんぼり）を抱きかかえている。雪灯は、外を照らす明かりであるから、下を支えるか、上からつるすか、いずれにせよ、中間の和紙を張った部分を外に露出させなければ、用をなさぬ。しかるに、考察図の幼児（高星丸）の位置に、そのまま雪灯を入れかえたために、このような珍妙な画像となった。
　さらに不自然なのは、十郎（向って右側）の持つ松明（たいまつ）だ。ここは、敵、工藤祐経の邸内である。この点、考察図が自分の邸（安倍館）からの脱出であるのと、全く逆の設定だ。だのに、あかあかと松明を焚いて侵入するとは。およそ馬鹿げているとしか言いようがない。「潜入」の態をなしていないのである。不自然きわまる画像である。
　以上のように、正確に観察すれば、考察図の方が自然な「古型」をしめし、画帖の方が不自然な「改変型」をしめす。その事実は、およそ疑いがたいのである。（Ｃ図）
これに対し、これほどの「改変型」をもって原型とし、「古型」をもって現代人（和田喜八郎氏）の偽作視するとは。正気の沙汰ではない。先入観をもって見れば、「見れども見えず。」その好例として、後世に語り継がれることであろう。

（Ｃ図）（衣川合戦の図）

（Ｄ図）（厨川太夫貞任自決　一子千代堂丸　添是）

（Ｅ図）「考察図」

（Ｆ図）『国史画帖・大和桜』

これは『新・古代学』第一集（新泉社） P189,191 特集２　和田家文書「偽書説」の崩壊からの抜粋です。コピーのコピーでは判別できないので変わって掲示します。

　　　　　　　　六
　第三に対比すべきは、「將門奮戦」図である。これも、両者題材が同じである上、將門と馬の姿勢及び向って右前方で、刀を持ってのけぞっている武者の姿勢が同じである。（考察図は武者に秀郷と記す。）　　　　　　
　ところが、考察図がこの両者のみ描く（Ｇ図）のに対し、画帖の主人公は別人である（Ｈ図）。解説文によると、平貞盛が右上方に小さく描かれ、馬上から弓に矢をつがえて引きしぼっている。父の仇と放った、この矢が將門の眉間に当り、朝敵の末路にふさわしい最後をとげたというのである。
　この画帖の場合、（原本でなければ、コピーでは判りにくいが）中心部の二人（將門とのけぞった武者）以外の人物の輪郭や色彩が必ずしも鮮明ではない。ことに、背景の多くの軍勢の描き方は、甚だ素描じみ、色彩もぼけている。これに反し、もっとも描法・色彩の鮮明なのは、考察図と共通する二人なのである。この点から見ると、やはり原型図は考察図側の方であるという可能性が高いのである。このケースは、第一、第二例ほど先後関係が明確ではないが、一応の可能性としてしめしておきたい。（他に、差異点として、考察図は“寝まき姿”で、樹木を引き抜いて闘う姿を描き、秀郷の裏切りと不意打ちに会った將門をしめすのに対し、画帖は正装し、鉄棒をふるう將門を描いているけれど、両者の先後関係は定めがたい。）

（Ｇ図）「考察図」

（Ｈ図）『国史画帖・大和桜』

　　　　　　　七
第四は、「実季の軍功」図（Ｉ図・考察図）と「犬千代の首取り」図（Ｊ図・画帖）の対比である。ここでも、人物と馬の姿勢が共通し、両書の関係（直接もしくは間接）は疑いがたい。
　ところが、重要な差異がある。画帖の場合、槍に敵の首を突き刺している点、印象的だ。その上、馬上にも前に一つ、後に二つ、生首を腰にぶらさげ、残酷画風の描き方である。しかし、考察図の場合、全くその影もない。槍ならぬ薙刀にも首はなく、腰の前後にもない。腰の後に兜が見え、もしかすると、この下に敵將の首があるかもしれぬが、画面には現れていない。
　このように両書を対比すると、画帖を「モデル」にして、考察図が描かれたことは、考えがたい。なぜなら、そのさいは「四個の生首」を画面から削除したこととなるけれど、考察図に付せられた解添書によると、実季は「天王寺裏にて森豊前守勝永と戦ひ、首四十四級を得たり。」と結ばれているのであるから、「生首四つ」を画面から、わざわざ削除すべき道理がない。（犬千代は「十七騎」を討った旨、解説文にある。）
　事の真相は次のようであろう。考察図は平明に実季の軍功図を描いた。これに対し、画帖はこれにあきたらず、残酷画風のパンチをきかせた画に「改変」したのである。（後述するように、画帖は明治の画家の画を編修したものが多い。これも、明治期に流行した残酷画の画風の反映ではあるまいか。）
　ともあれ、このように、素朴な「古型」と残酷な「改変型」とを対比・熟視するとき、「考察図は現代人（喜八郎氏）が画帖を“モデル”にして偽作した。」というていの主張が、いかに誇大妄想、自家の先入観のみを重んじて事実から目をそむけた妄断であるか、明白ではあるまいか。
逆に、考察図は明治以降の「偽作」に非ず、解添書の記す通り、「寛政五年、孝季」の真作であることをしめしている。たとえ武運つたなく、敗れたりといえども、その敗将の生首をこれ見よがしに“見せびらかす”ような図を描くことなど、心得ある武士にして学者であった、寛政の孝季には唾棄すべきことだったのではあるまいか。明治以降、わたしたちは、そのつつしみを失ったのであろう。

（Ｉ図）「考察図」

（Ｊ図）『国史画帖・大和桜』

これは『新・古代学』第一集（新泉社） P193 特集２　和田家文書「偽書説」の崩壊からの抜粋です。コピーのコピーでは判別できないので変わって掲示します。

　それが、国家側の援助によって版を重ねた、この画帖にこの画が採録し、流布させられた背景だったのではあるまいか。
　昭和十年以降、日本の皇軍が中国大陸や朝鮮半島などでなしたこと、アジアの民衆が今も口から耳に伝え、忘るる能わざる、真実（リアル）な「残酷」絵巻を思うとき、この画帖のしめす「時代精神」の存在に、わたしたちは慄然とすまいとしても到底不可能なのである。（わたしの所持している画帖は、昭和十年八月初版、同年十二月には早くも六十五版となっている。）

　　　　　八
　画帖の序文には、次の一文があった。「吾社茲に感ずる所あり、国史画帖、大和桜を刊行して聊か精神教育の資料に供せんと企図し、資料は我が国神代より明治維新に至る間の歴史により、絵は古今に於ける武者錦絵中の日本趣味豊かな名画より採り、どこまでも本書の題名に相応しい感じを与へたのが本書の特色である。」
　わたしは当画帖にもとずく「偽作」論証にはじめて接したとき（『季刊邪馬台国』五号）、その所載絵画が「昭和十年の創作画」として扱われているもの、と信じた。なぜなら、その一点を既定事実とせぬ以上、「昭和十年以降の『偽作』説」は、論理上成立しえぬこと、自明だからである。各絵画中の署名（いわゆる「落款」）か、巻末に各現代画家の名が列記してあるもの、そのように「想像」したのである。（そのさいは、「昭和十年頃の創作」に対する元画の有無が問題となろう。）
　けれども、事実はそうではなかった。逆に、明白に「昭和十年時点の創作画ではない。」と明記してあったのである。「偽作」論者は、この記載事実を隠した。読者の眼前に紹介しなかった。なぜか。この記載事実を紹介すれば、「偽作」説は、簡単には成立しがたいこと、自明だからだ。だから隠したのである。卑劣としか言いようがない。
この一文を正視すれば、当然当画帖採録画の“身元探し”を行わねばならぬ。それを行えば、逐次、次の各事実が明らかとなろう。
1 当画帖中の署名（落款）あるものは、ほとんど明治の画家のものである。
2 明治の「錦絵」画家の作風として、その多く「創作」はなく、江戸期の錦絵の「模倣」及び「換骨奪胎」によるものが一般であること、研究者にとって周知の事実であった。
3 江戸の後半期においても、実はすでに同様である。武者絵の第一人者として著名な国芳は、海外にも知られた著名画家であるけれど、彼の「神宮皇后の『三韓征伐』図」（Ｋ図）は、玉山画の「絵本太閤記」（Ｌ図）の換骨奪胎であったこと、著名の事実である。（『浮世絵百華』７）
4 孝季の時代たる「寛政年間」は、錦絵の最盛期である上、多色の錦絵が高価なため金持ちの入手するところだったのに対し、版下の下絵は黒一色のため、安価であり、庶民の間に流布したこと。そして孝季の「考察図」もまた、黒一色であり、この下絵タイプのものであることも、同時代の姿として注目せられよう。

　以上によって知られるように、本稿で扱った「考察図」が「古型」であるという事実は、必ずしもそれらが孝季の「創作画」であることをしめすものではない。将来の研究によって、孝季の依拠した元絵類が、彼以前の錦絵や下絵類から発見されること、期して待つべきものがあると言えよう。
　要は、このように学問上当然至極の探究を一切行わず、自家の「偽作説」に不利な文章をひた隠しにしたまま、「この大和絵問題で、『偽作』は決定」したかのごとく宣伝しつづけ、偽わられた賛同者を増やしつづけてきたこと、その非はいかに強調してもしすぎることはないであろう。
　さらに、それに“上乗り”し、紙面にこの問題を大きく扱って、青森県下に「偽作説」ムードをもり上げ、そのため「和田一族いじめ」の風を瀰漫させ、「いじめ」問題を惹起したジャーナリズムの責任は重大であると言うほかはない（東奥日報、一九九三、十二月五日）。

（Ｋ図）『三韓征伐』図（『国史画帖・大和桜』）

（Ｌ図）「絵本太閤記」

これは『新・古代学』第一集（新泉社） P196,199 特集２和田家文書「偽書説」の崩壊からの抜粋です。コピーのコピーでは判別できないので変わって掲示します。

　　　　　　九
　十九世紀末から二十世紀初頭、「ドレフュス事件」はフランス社会に激震を与えた。無実のドレフュス大尉に五年の流刑が科され、その無実を叫びつづけたゾラは、亡命の中にその最晩期をすごすこととなった。
　今回の「和田喜八郎事件」は、幾多の点において、この「ドレフュス事件」と相似する側面をもつことを知ったので、最後にこの点に触れておきたい。
　第一は、差別問題である。「ドレフュス事件」の背景がユダヤ差別にあったこと、周知の事実であるが、「和田事件」の社会的背景は「蝦夷差別」「東北差別」にある。「京都の貴族の子孫の邸などならばともかく、青森の片田舎などに貴重無類の文書など、あるはずがない。」これが一般の“感じ方”であると共に、当問題の社会的基盤となっている。
（東北出身の「和田家文書攻撃者」が“珍重”されるのも、この事実の“裏返し”現象であろう。）「ドレフュス事件」の場合も、ユダヤ人なら、売国的なスパイ行為をやっても不思議はない。」という“国民的感情”がこの事件の社会的基盤となった。第二は、筆跡問題である。「ドレフュス事件」を一貫したものが筆跡問題であったこと、周知のところであるが、「和田事件」でも、筆跡問題が終始重要な位置を占めてきた。
　「ドレフュス事件」の場合、ゾラは三人の筆跡鑑定人、ベロム、バリナール、クアルを告発する。「無実のドレフュス」有罪の判定は、この三人の筆跡鑑定に依拠していた。そして同じく筆跡鑑定上、ただ一人「当文書（密書）の筆跡はドレフュスに非ず」として否認してきたゴベールの鑑定は顧られずに処断されたのであった。しかし結局「ドレフュス無実」が明白となり、真の犯人（密書の執筆者）が明らかとなった現在、事件を支え、リードしてきた三人の鑑定は「偽鑑定」もしくは「誤鑑定」だったと言う他ないのである。（真犯人はエステラージー。）けれども、その「誤鑑定」がドレフュスやゾラという人間の運命を左右したのであった。
　同じく、当「和田事件」の場合、和田家文書をもって、喜八郎氏の筆跡とする「鈴木政四郎・佐々木隆次・安本美典」三氏の筆跡鑑定が当事件を支え、リードしてきた。（他にも、付和する鑑定者が出現するかもしれぬ。）
　これに対し、喜八郎氏の筆跡（郵便物等）を熟知し、同時に和田家文書（明治写本）の原物に早くから大量に接触し、目下これらに対し、学問的に研究中のわたしが「明白に両者は別筆跡である。」とくりかえし明記しても、「偽作」論者は一切耳を傾けない。
　ことは、「ドレフュス事件」の様相とまさに酷似しているのである。この点、公正を望む方々のために特記しておきたい。
　第三は、「贋作文書」の件である。ドレフュス有罪の証拠とされていたのが「変造物」すなわち、アンリ中佐による「贋造文書」であったことが判明した。他にも、幾多の贋造「証拠」があげられ、ドレフュスやゾラを追いつめていたが、最後にことは逆転し、これらの「贋造」であったことが明らかになったため、逆に、「ドレフュス無実」の決め手となったのである。
　今回も、喜八郎氏やわたし自身に対しても「贋作文書」が表に裏に出まわりはじめているようだ。たとえば「古田が和田家文書作成を依頼した。」という類だ。（週刊アサヒ芸能、第四十九巻三十六号、今年九月末）
　これらの流言飛語は、一時的には「偽作」説を喜ぶ人々を勢いづけ、「真作」と見なしていた人々を“動揺”させうるかもしれぬ。しかし、結局は「偽作」論者にとって真の「いのち取り」となること、「ドレフュス事件」の教訓のしめすところである。もちろん、それは、そのために「ドレフュスの五年の流刑」や「ゾラの英国亡命」といった、とりかえし得ぬ悲劇を生んだ、そのあとであったのであるけれども。
　くりかえして言う。すでに生じている「和田一族に対する、いじめ」が、陰惨な事件を起こさぬうちに、学界やジャーナリズム界が、冷静で真実の態度を回復すること、それを関係者に特に切望して、この筆をいったんおかせていただくこととしたい。

＜補＞

　甲図と乙図と図柄が相似している場合、両者の関係（直接にせよ、間接にせよ）があることは明らかでも、両者の「先後関係」は確定しがたいこと、一般である。たとえば、安倍宗任（Ｍ図・考察図）と明智光秀（Ｎ図・画帖）との間のごときである。然るに、両者の「相似」をしめしたことにより、「考察図」が明治以降の「画帖」を模倣し、「偽作」した現代人の作である証拠と見なすとすれば、根本的な論理思考の欠如である。
　「偽作」論者の拠説は、すべてこの種の「論理的思考の不在」に非ずんば、「先入観にもとづく悪意」に満ちている。まことに、わが国の現在と未来の学問のために、「寒心」せざるをえない。

<（Ｍ図）「考察図」

（Ｎ図）『国史画帖・大和桜』

　これは会報の公開です。史料批判は、『新・古代学』第一集〜第四集（新泉社）、『古代に真実を求めて』（明石書店）第一〜二集が適当です。（全国の主要な公立図書館に御座います。）

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